Ярко выраженное гедонистическое начало
07.03.2017В отличие от математической механистичности «Эксцентрических танцев», супрематические композиции костюмных элементов в индийском балете несли в себе ярко выраженное гедонистическое начало. Оно проявлялось в эмоциональной насыщенности и одновременно изысканности цветовых сочетаний. У Нура это сочетание представало в поистине драгоценном благородстве цвета. Здесь и глубокий зеленый цвет (в форме разносторонней трапеции диагональной плоскости), создававший камертонный фон фигуре, и желтый (короткая юбка), и красная охра (окраска тела), и темное золото (оплечье, сетчатый рукав, лен, украшения головного убора). И, наконец, контрастно подчеркивавшие изысканность основных цветовых сочетаний черно-белые полосы ткани, I пролегавшей по груди, опоясывавшей талию, спускавшейся и разлетавшейся в стороны прямоугольниками свободных концов пояса. Хотите заказать шкаф-купе? Обратитесь в компанию М-дизайн. Профессиональные специалисты подготовят эксклюзивный проект, учитывая все ваши требования.
Благородной сдержанности цветовой композиции Нура противостояла предельная интенсивность локального цвета в эскизе Анитры. Страстно горела ярко-оранжевая плоскость ее плаща, создававшая вместе с большим золотым кругом раскрытого зонта активный цветовой фон для красно-оранжевого тела. По контрасту с этой огненно-оранжевой плоскостью остро звучал синий цвет, проходивший диагональными разнонаправленными полосками по костюму сверху донизу, сочетаясь с интенсивно золотыми элементами одежды (треугольники юбочных клиньев, прямоугольники и полуокружности нагрудной повязки, орнаментальная архитектура короны).
Метод, которому следовал Петрицкий в эскизах и к «Эксцентрическим танцам», и к «Нуру и Ангаре», придавал образам монументальную обобщенность. Точно так же, как «действо» живописного супрематизма Малевича происходило в запредельном космическом пространстве, костюмный супрематизм Петрицкого сообщал космический масштаб, соответственно, уже человеческим фигурам.